在书画鉴定里面，时代风格和个人风格是鉴定的主要依据，其他如印章、装裱等都属于鉴定的辅助依据，艺术图录也是书画鉴定的辅助依据之一。艺术史学家白谦慎先生曾说：“在我的老师班宗华先生那个年代，学生要花大量的时间来阅读图片，记忆各家画风和作品的局部细节。”这个即是说明了作品图像对于书画鉴定的重要。因为书画鉴定首先是通过眼睛来观察书画作品本身，然后经过理论分析，而得出鉴定的结果。而在得出结果的过程中，前期是有大量的图像资料记忆储存在大脑里面，可以提出来与之比对，大脑里面的图片资料越多，得出的结论会越接近事实。

如果你对一个人很熟悉，即使只看到某人背影或者听到了其声音也知道是谁一样。在书画鉴定也是这样的道理，我们很多的鉴定界前辈都是博闻强记，这是他们成功的因素之一。20世纪的书画鉴定大家王季迁先生一生活跃于艺术品市场中，在他的鉴定生涯初期就已经在博物馆中至少看过7000余件作品。图像会直观地让人了解艺术作品主题和意义。所以记忆图片、阅读图录是利于书画鉴定的。

从现在文献资料看，我们重视研究图录的历史比较早，且图录研究是文献研究的一种。宋代学者郑樵在其《通志》一书专门有《论图谱》一文，兹录部分如下：“今总天下之书、古今之学术，而条其所以为图谱之用者，十有六：一曰天文，二曰地理，三曰宫室，四曰器用，五曰车旗，六曰衣裳，七曰坛兆，八曰都邑，九曰城筑，十曰田里，十一曰会计，十二曰法制，十三曰班爵，十四曰古今，十五曰名物，十六曰书。凡此十六类，有书无图不可用也。”对于图谱的文献价值和功能都提出了看法，并特别指出，书，要图文结合才好。这个理念和我们现在出版图书一样，讲究的是图文并茂，读起来会比较轻松。

再者，南宋王应麟编撰《玉海》204卷，里面有很多章节是以各种图样来表示天文、地理、官制、食货等21门类。以及部分金石学著作如《宣和博古图》、吕大临《考古图》等也是以图成书。可见，以图像形式编撰书早在宋代就已经盛行。从以上举出的书籍来看，图像成书的形式主要用于科技、生活类多，而书画类还是以文字著录为主，由于当时社会条件的限制，书画图录以文字著录形式，宋朝后持续了比较长的时间。

我们查阅著录书的作者，多数在鉴定上下过很大功夫，对我们现在还有借鉴意义的历代书画著录书，如宋代《宣和画谱》、宋代米芾《画史》、明朝张丑《清河书画舫》、清朝高士奇《江村销夏录》、清卞永誉《式古堂书画汇考》、清乾隆《石渠宝笈》、清朝蒋光煦《别下斋书画录》、清朝顾文彬《过云楼书画记》、清末庞元济《虚斋名画录》等。以上这些著录书从作品的纸绢、尺寸、形制、书体、款识、装裱、题跋、图章、来源、拆改、变动或者评论和鉴定意见等内目都有很详细的记述，尽管缺少图像的记载，但只要我们仔细审读了这些著录书，也能大致了解书画面貌，同时，传达出来的书画鉴赏理论知识是很实用的。

余绍宋曾评论《画史》一则云：“辨古服制一条最精，乃作故事画不可不知者。”从另一方面说，如果在鉴定某一件书画作品前，可以通过著录了解与该作品有关情况，以此与实物对比，为鉴别做出正确的判断提供帮助。对于想要学习鉴定书画的人来说，这些书也是必备的工具书籍。同时，很多在这里面著录过的作品现在都有留存下来，我们稍有留意会在各个博物馆里看到原作。

近代随着印刷术和照相术的发展，有关艺术图录的书籍也逐渐多起来。图录是图像学的研究范畴，诚如，英国美学家克莱夫·贝尔定义：图像学是对视觉艺术的历史探究。图像学是西方研究艺术史的方法之一，在国内的具体实际运用是在20世纪80年代。而从现在艺术史研究表明，图像学研究对于书画鉴定是有帮助的。我们大脑对于图像更容易记忆和理解。

通过整理统计，近代有代表性、图文结合以及在现在艺术品市场中运用比较多的图录，分为以下几类：藏品类图录、展览类图录、印鉴类图录、拍卖图录。每个类别举例如下:

1.藏品图录。这类图录一般都是以公藏作品为主，且编撰的人员书画研究都有比较高的造诣。在现在艺术品市场中，受市场青睐的，如1908年由黄宾虹、邓实创刊的《神州国光集》；1930年10月起至1936年9月止的《故宫书画集》；1959年，郑振铎编《中国历代画集》；1983年由谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年等人组成中国古代书画鉴定组编《中国古代书画图目》共计24卷，有兴趣的朋友可以与杨仁恺著《中国古代书画鉴定笔记》一起参阅研读；2005年由浙江大学和浙江省文物局主持开展的“中国历代绘画大系（《先秦汉唐画全集》《宋画全集》《元画全集》《明画全集》《清画全集》）”编纂、出版。东西很好，价格也不菲。

2.展览类图录。一些大型的博物馆机构、艺术院校、美术馆以及名人艺术馆、纪念馆等策划出版的学术展览书、作品集可以关注，因为这些公立的机构，对待这些展示活动时，一般都会比较严格，也会请一些专家学者对展品背书，撰写一些研究型文章。如1936年《支那名画宝鉴》虽距今70余年，因其具有极高的存真性和稀见性，仍是公认的中国古画鉴赏必备书，被古画藏家奉为判断古画真赝的鉴宝圭臬，在拍卖艺术市场屡受热捧，现在市面上有重版。其它还有1937年薛君铨编《晋唐五代宋元明清名家书画集》等。

3.印鉴类的图录。对于收藏古代书画作品来说，比对印鉴是一个比较重要的旁证。据记载，1940年王季迁、孔达为合写《明清画家印鉴》图录，他们花了三年时间，看了当时全国90%的书画。此后，这书也成了王季迁买画常用的旁证之一。《明清画家印鉴》是鉴定界最早编撰的图录，收录了明清大画家、收藏家的各种印章。1987年上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，收录了自唐代至现代已故著名书画家及收藏家共1228人的印鉴和款识计23000余件。2008年由钟银兰主编《中国鉴藏家印鉴大全（套装上下册）》共收录上自唐代，下迄近现代已故鉴藏家共634人的15000余件印鉴。

4.拍卖图录。随着中国艺术品市场的发展，大小拍卖公司井喷式发展，各大拍卖公司通过印制拍卖图录架起了公司与藏家的沟通桥梁。有了拍卖后，很多我们在书上看的黑白插图作品原件逐步流入了市场，而这些流入市场的途径都是经过各大拍卖公司。如2018年11月26日，宋苏轼《枯木竹石图》出现在佳士得香港秋季拍卖会上，且拍出4.1亿港币天价。所以，一些好的拍卖公司的拍卖图录，都是可以用来学习的好材料。经过笔者十来年市场经验，如杭州西泠印社拍卖公司的图录可供学习参阅，尤其是古代专场的图录，拍卖图录上尽可能地把作品信息都识文出来，这是件很不容易的事情。以上归纳的这些书籍，如果经常翻阅记忆对于书画鉴定大有裨益。

笔者经验，如购买艺术图录，尽可能选择艺术家全集，因为全集比较翔实记述了艺术家一生经历，囊括了各个时期的艺术代表作品。如《八大山人全集》等，都是很值得学习的参考资料。如果艺术家没有全集的，选择精品集，尽量不要购买合集或者选集。购买艺术图录时，出版社以及编者亦是要注意的因素。

实践表明，多阅读前人著录书鉴定经验知识，初读可能不一定明白，古云“读书百遍，其义自现”，自会在脑海浮现出图画形式；多阅读和记忆艺术图录于鉴定十分有用。（彭晓东）

来源:美术报

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